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    四格漫畫

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    簡介/四格漫畫

    四格漫畫就是以四個畫面分格來完成一個小故事或一個創意點子的表現形式。四格漫畫短短幾格涵蓋了一個事件的發生、情節轉折及幽默的結局。讓人看完不覺莞爾,會心一笑或捧腹大笑。

    歷史發展/四格漫畫

    起源

    四格漫畫作為一種古老的藝術表現形式不可以不說是一種奇跡——它的生命力不可限量。在80年代日本的新型漫畫殺入中國大陸,一開始《鐵臂阿童木》、《森林大帝》、 《機器貓》等作品就以勢如破竹之勢 搶走了以《幽默大師》雜志為首的老式漫畫的大部分市場,之后的《七龍珠》、 《圣斗士》更是變本加厲,老式漫畫已面臨滅頂之災。然而,在這場漫畫的改革浪潮之中,唯獨四格漫畫巍然不動,而且似乎被新型漫畫注入了新的生命力,不可謂不強也。直至今日,由游戲和動漫畫內容為題材的四格漫畫越來越倍受人們的青睞。

    發展

    早期的漫畫除了傳統的單幅外,就是四格諷刺漫畫:開頭,發展,高潮,結尾,所以是四格。

    六格和八格是后來才出現的,情節展開會比較多。其實現在對格數已經沒有限制。

    由于漫畫的發展,漸漸的新型漫畫出現,它的裨是以格為單位的畫,并用畫面去表達作者的思想感情和對社會人生的認識。它的風格打破以往的傳統,采用了靈活多變的形式,像極了電影分鏡頭劇本。而新型漫畫是直接以畫面代替了鏡頭,把信息傳達給讀者。因此,新型漫畫的*境界稱為電影感。 所以四格是不足以滿足這些要求的。

    相關知識/四格漫畫

    排版順序

    看四格漫畫的順序:

    從左往右,從上往下(中國格式)

    從右往左,從上往下(日本格式)

    從右往左,從上往下(中國和日本共用格式)

    漫畫畫法

    建議

    如何在四個畫面完整交代你要表達的東西以下有五點建議:

    1、掌握四格漫畫起、承、轉、結的表現特點,前三格鋪陳蓄勢,第四格讓人意想不到;

    2、使用的對白盡量精簡,不用對白只靠表情跟動作是*也是最難的演出;

    3、利用畫面表現出幽默、有趣的效果;

    4、畫面中的角色表情、動作、場景等細節要描述清楚、生動;

    5、動作、表情、對白、情節安排必須符合各個角色設定的性格特征與一貫性。

    準備

    1.開心的畫

    創作是件令人開心的事,畫漫畫是個有趣的事,做自己想做的事既開心又有趣。不過喜歡畫畫跟想畫漫畫還是有一些本質上的差異,喜歡畫,可以很隨性,沒目的性的畫,畫人物、畫動物、畫表情、畫臉、 想到哪畫到哪…不過這是涂鴉,剛開始大家都是從涂鴉開始產生興趣,涂鴉雖也算創作,但目的性相對弱些,延續性也較小。開心的涂鴉,開心的畫很容易做到,不過畫漫畫要三心二意,三心是,除了開心,還要加上耐心與用心,二意是原意跟創意。

    2.準備漫畫工具

    3.思考作品主題

    4.簡單畫四格

    步驟

    在進行四格漫畫創作時,要仔細地閱讀提供的故事或情節要素,了解主題含義、人物性格、人物的動作、發生的事情、在什么地方,找出故事中的情節關系和趣味點等。根據以上創作素材,設計出人物道具、場景造型。運用鏡頭的遠近或景別大小等設定畫面的構圖,畫出敘事的故事草圖,將草圖畫到正稿上并謄清成正稿,并著色完成。具體作畫步驟如下:

    1. 根據題目內容,畫出角色、道具、場景形象設計草圖。注意照型風格上的統一。

    2. 根據題目中的情節,畫出連續畫面的設計草圖。注意角色姿態、動作、背景、畫面等方面的相互連續和變化。

    3. 將設計好的連續畫面用鉛筆畫到正稿上。

    4. 著色時先上面積大的地方,由淺色到深色,注意畫面的色調。

    5. 對畫面細部作進一步的刻畫。

    6. 勾線,注意風格的統一。

    漫畫格式

    具體從畫面構圖的表現上來看,主要為三種基本格式:

    1. 四幅畫面均為全景

    這格式四格漫畫特點在于每幅畫面都很充分地展現各自的情節,強調畫面中的人物動作和姿態的表現。動作和姿態處理不好,容易使得畫面生硬、呆板。

    2. 四幅畫面有切入和切出

    這種格式四格漫畫的特點在于四幅畫面有景別大小的變化。即第二幅畫面為中景,強調人物的上半身動作表現。第三幅中為特寫,強調人物表情的表現。

    3. 四幅畫面有角度的改變

    這種格式的四格漫畫的特點不僅有景別上的變化,而且畫面在角度上也有變化。即第二幅為中景,從一個角色的肩部后面去切換畫面,強調另一角色的表情或動作。第三幅為特寫,改變角度,切換畫面,強調人物的表情。

    漫畫特點

    四格漫畫在表現上的特點主要強調敘事。四幅中的每一幅都有它一定的內容含義。在*幅畫面中,通常交代場景、角色、角色和角色、角色和場景等之間的關系;第二幅畫面中,通常交代發生的事情;在第三幅畫面中,常常交代角色對于發生事件的反應;在第四幅畫中,表現故事情節的結局。

    短小精悍

    標榜著“四格”的漫畫,未必從頭到尾那么嚴格按照四個格子的規律來切割,有時候是三格,有時候是五格,有時候甚至是不限格子數的小劇場。但是無論如何,“篇幅簡短”的理念都是貫徹到了。

    輕松有趣

    四格漫畫不是適宜承載太沉悶或是深刻命題的形式。比起那些,簡練而幽默的劇情才是吸引讀者的王道。為故事設定一個活動范圍,三兩可愛但個性鮮明的角色,輔助以從生活細節中提煉出來的小趣味,就是絕佳的四格漫畫。

    簡單隨意

    四格漫畫是不拘一格的。真正優秀的四格漫畫有一個特點,那就是即使讀者*次接觸作品,隨手從中間翻開一頁,依然會被不熟悉的人物和背景給逗樂,進而喜歡上。畫風或是內涵都不是四格漫畫需要著重考慮的東西,可以讓人簡簡單單就喜歡上,才是四格的精髓。

    漫畫尺寸

    四格漫畫一般沒有太過嚴苛的標準,關鍵是看你要投稿的畫社的要求,只要能畫在B4和A4的原稿紙或者漫畫專用紙的平分4格都是可以的?梢允4格排成一豎排,也可以是排成一個田字形。

    作品創意/四格漫畫

    尋找創意法

    創意哪里來?為什么漫畫家有這么多好笑的點子,他們怎么想的到?為什么我想破頭也沒靈感?很多好玩有趣的點子就在你我周遭,只是你有沒有把他記起來成為你的點子,朋友的糗事,老板的言行,店員鬧的笑話,老師的怪癖,加上你自我的解嘲,都能成為你靈感的來源。你要畫旅游的漫畫*自己親身去旅行搜集資料與素材,你想畫上班族無奈的心聲,*你曾經在公司度過可憐的打卡生活,你想畫被女友拋棄的失戀心情,*你曾經刻骨銘心,當然不是說要畫什么題材就一定要去親身體驗,不然畫殺手的故事,不就要去殺人了嗎?以下有幾種收集點子的方法:

    a.網絡上收集數據

    b.到書店去尋找題材

    c.從已有的笑話中獲取靈感

    d.朋友聚會中察言觀色

    e.別人的漫畫上轉換思路

    f.自己靈機一動,點子不斷

    立場矛盾法

    角色的組合因個性不同,能撞擊出很多笑料,利用角色的行為模式與想法差異,制造矛盾與沖突就會有意想不到的效果,老板與下屬,貓與狗,老婆與女秘書,女人與女人,有錢人與窮小子,師兄師弟的較勁,只要掌握好人物性格與相關立場的轉變,角色會變得很有趣的。

    個性沖突法

    一個人一個樣,人的個性百百種,個性既是命運,把兩種不同性格的人擺在一起,丟一個事件當導火線,沖突點就出來了,再將沖突轉換成笑點,就會變成很有趣的畫面。例如一個做事慢半拍的跟一個急性子同時遇到火災,他們會有什么舉動就可編出許多好玩的結局出來。

    反轉角色法

    角色正常演出沒什么特色,如果把角色互換的話,事情就變的有趣多了。人咬狗,老鼠捉貓,老板變員工,小偷當警察,病人變醫生,人變狗的寵物等……想象空間變的很大,試試看你會覺得很多出乎意外的想法會出現。

    反轉地點法

    在什么場合做什么事情是很自然的事,但如果把地點轉換,那又是另外一種思考模式,就像在辦公室踢足球,穿泳衣開會,在馬路上洗澡,在火災現場烤肉等…都會有一番趣味畫面出現,所以思考要多元,勇敢去顛復,你的點子自然涌現。

    逆向思考法

    四格漫畫前三格起、承、轉做鋪陳,第四格讓人跌破眼鏡結束,達到效果。如果反過來做思考,有這樣的結果,反推回去,也是一個不錯的逆向思考法。在過程中也會激發你更多奇怪的點子.

    典型/四格漫畫

    在漫畫產業發展得最為蓬勃和系統的日本,四格漫畫的種類更是不在話下。即使并非專門的四格漫畫作者,每一位漫畫家也總會喜歡在作品的內封或者插頁、后記中信筆涂鴉幾幅四格漫畫,既寫意又風趣,無形更拉近了與讀者之間的距離。至于那些專門性的四格漫畫,就在這時細細點評。

    1、東清彥《阿茲漫畫大王》

    許多愛好者驚呼“這是*四格漫畫了!”的確,《阿茲漫畫大王》可謂是云集了一切優秀的四格漫畫所必須的元素。以一個普通的中學校園為舞臺,塑造了一群年輕女學生的日常生活。這部作品連載的時候,動漫迷們對于“萌元素”還不及現在熱衷,但是《阿茲》卻已經在無意中匯集了各種討人喜歡的女孩子。身材高大卻害羞且瘋狂喜歡動物的神同學,年紀和個頭一樣小但是聰明過人的小蘿莉千代,無時無刻都元氣十足的爽朗少女小智,戴著眼鏡害怕發胖的阿厝,迷迷糊糊反應遲鈍的大坂,像個小孩子般無理取鬧喜怒無常的由加里老師……每個角色的外形與個性都那樣醒目,令人難忘,

    好像《阿茲》這樣的漫畫,是很可以長久連載下去的,但是作者只是畫了4卷就將它結束掉了。不比那些無論過去多久主角的年齡都不會發生改變的作品,《阿茲》里的時間流逝得既平淡又明顯。當所有的女孩子都畢業了,故事也就落下了帷幕。始終輕快的節奏也在這時帶上了一絲美好的傷感!栋⑵潯匪猿晒,更大的原因是,它給了我們一段純粹的青春回憶,一個快樂的校園生活。

    2、蒼樹梅《向陽素描》

    于日本芳文社的漫畫雜志《Comic Time kiraraCarat》上連載的《向陽素描》自經歷了動畫化之后人氣越來越高。該部作品講述的是一個住滿了美術系女生的小小公寓里的溫馨故事。畫風細膩,人物可愛,尤其是網點的運用均勻而細致,正常版的時候,就像是所有萌系漫畫一樣引人入勝。而最為人津津樂道的卻是它的Q版——將身體盡量壓小,壓平,腦袋扁成雞蛋形狀,卡通味道十足。就像布偶一樣討人喜歡。

    和《阿茲》一樣是圍繞著女中學生的生活的漫畫。但是《向陽素描》由于有一個“美術系”的背景,所以不時也會涉及到一些與作畫有關的技巧講述。由新房昭之擔任監制的動畫版同樣受到好評。雖然嚴格來說,任何一部四格漫畫都是不適合改編為漫畫的,因為四格漫畫的啟承轉接不是動畫所能表現。一個個小故事之間的過渡與串聯又無法做得像四格那樣,勢必地加入一些細節式的“填充”。這是一個缺憾。但是,動畫版的四格漫畫同樣可以因為動作、聲音的關系,使得故事的形象更加生動,有效地彌補了不足。

    又是一部動畫化后大受歡迎的四格漫畫,從某種程度而言,是動畫成就了漫畫,原因在于這樣的本子以動畫的形式來表達會更優于漫畫。

    這部2004年開始不定期連載于角川書店旗下《COMPTIQ》以及《少年ACE》等雜志上的四格漫畫在一定程度上來說,正好趕上了近年“宅”文化泛濫的動漫東風。這也注定了《幸運星》中將有許多笑料只有漫畫迷才能讀出趣味來。就像是《現視研》 《旋風管家》《Keroro軍曹》那樣的,與動漫有關的細節作為搞笑的橋段安插其中。從而實現漫畫版的幸運星著重于Otaku趣味與正常人生活的交融與碰撞,簡單輕松,讓人會心一笑,但是對于不好此道的讀者而言,或許就有點悶。反觀漫畫,亮眼的色調加上活潑的動作以及聲音,顯然比漫畫版要搶眼得多。動畫版《幸運星》的*特色——每集片尾處那惡搞可愛兼而有之的片尾ED更是成為津津樂道的對象,以KTV的形式每集一換,除了佩服制片上的創意外,也令人為平野綾千變萬化的嗓音所折服。也是漫畫版無法成就的質量飛躍。

    至于畫風,有著很嚴重使用電腦作畫痕跡的《幸運星》顯然是四平八穩不出破綻的,作畫上沒有什么特色也沒有什么好挑剔,各位女角依然萌元素多多,泉此方作為不多見的臉上長有痦子的可愛女主角,其欠欠的性格也正迎合了當下受歡迎女角的特質。

    4、江草天仁《備長炭》

    類似《貧乏姐妹物語》一樣的清純型漫畫,小小勵志。特色在于故事中時時提起的“備長炭”一物,不但有關于備長炭具體性質與用途的介紹,也把它作為道具使用在漫畫之中。整部漫畫總體偏靜,不像其余的四格漫畫那樣搞笑歡快,許多地方所追求的,是讓讀者會心一笑?粗⌒〉膫溟L炭獨自生活,渡過貧困但堅強樂觀的每一天,為拮據的經濟發愁,為善心人的關照而感恩,不期然就感受到了那樣質樸的美好。

    《備長炭》的漫畫版畫風線條較粗,人物均為Q版,體型矮小,節奏也偏向舒緩冗慢,臺詞對話都不多,靜靜地發展故事!秱溟L炭》的動畫版承襲了漫畫的特色,篇幅短小精悍,風格舒緩安靜,只是彩色的畫面顯然比漫畫版更為亮眼,也更容易讓人感受到小長炭的可愛。

    5、臼井儀人《秀逗媽媽月美》

    以《蠟筆小新》聞名大江南北的臼井儀人也算是漫畫界的特例!断灩P小新》以兒童涂鴉一般簡練的作畫線條以及帶有成人色彩的笑話一路紅到了現在,看過的人都會對臼井那種簡單的畫風以及摳細節式的搞笑方式留下深刻印象。殊不知,臼井最初就是以四格漫畫出道的,他的作品除了《蠟筆小新》之外,幾乎清一色全部是四格漫畫。包括了 《不良百貨物語》 《瘋狂世界》《都市新貴族》《致命快門》 《邊緣地帶》等等,當然還包括這部《秀逗媽媽月美》。

    整體而言,臼井的四格就跟《蠟筆小新》一樣,著重于語言的吐槽,以及不按牌理出牌的突發式細節,惡搞時下流行的事物,以及那股濃濃的無厘頭風情,臼井一開始走的就是成人笑話的道路,所以他的不少搞笑不免有些低級的下三路,幾乎是葷段子。 《秀逗媽媽月美》被臼井評價為自己最滿意的四格作品,理由是取材自生活,臼井通過觀察家庭的細節而創作了這部漫畫,無論是一家之主,家庭主婦,兒女,鄰居,生活,都被臼井以玩笑的意味融入了故事,且沒有下流的笑料,健康有趣,不少地方隱約可見小新的媽媽——美冴的影子。

    6、吉田戰車《傳染》

    在中文市場名不見經傳的吉田戰車,在日本卻是深有影響力的一位作者。名作《傳染》更被評價為“漫畫界的卡夫卡”。吉田戰車的作品是不以畫風取勝的,畫面帶著信筆涂鴉的隨意,之下是掩蓋不住的奇思妙想,但卻不是容易讀懂的,冷笑話混合著黑色幽默,被作者以不動聲色的方式敘述出來,并不容易理解。帶有一定的市場局限性,但是但凡讀得懂的作者,都會那樣艱澀中盡情惡搞的幽默所折服。

    7、秋月理翠《OL進化論》

    目前日本連載中的人氣四格漫畫。主角是一群在日本隨處可見的女職員——OL,她們是日本不可或缺的角色。本書正是透過她們的眼睛,來看待她們的日常點滴,工作、生活、家庭、情感上的尷尬心情,以及巧妙應對的反感。畫風簡單之中勾勒出面部特征。對許多社會現象有著獨到的批評與見解。同時透過這本漫畫,也是接觸日本人生態的窗口,以及加深對職場女性的心理了解。

    8、植田正志《天真的小穗》

    植田正志,原名植松正通,生于昭和22年,畢業于日本中央大學社會系。1970年開始漫畫創作,作品先后在日本幾十家報刊上發表,現居東京。每天給兩三個報紙的四格漫畫專欄供稿,一個月要創作出130套四格漫畫,每年都有幾個專集出版。1982年獲文藝春秋漫畫獎,并作為日本四格漫畫代表畫家編入《講談社大全》和《日本漫畫事典》…… 植田正志的漫畫,*特色在于“國民氣質”, 《天真的小穗》1982年開始在《讀賣新聞》早刊上連載,迄今超過三千篇,為廣大日本讀者耳熟能詳。動畫片《秋天的小穗》曾在國內播出,《兒童漫畫》雜志上也有連載。作為四格漫畫的經典,質樸得令人想哭,主角小穗雖然也是幼稚園童,言行舉止跟蠟筆小新簡直是平行世界……其實內容就只是小穗和家人的生活瑣事而已,細微到飯桌上掉落的幾粒米都可以成為題材。撲面而來的是家庭與生活的氣息,親切的,溫馨的,日本人的每一天就這樣鋪在你面前,再加上那些有關日式文化的畫外注解……卻不是國民又是什么!

    9、けらえいこ《我們這一家》

    近年來看過的四格漫畫里極優秀的一部。能在日本《讀賣新聞》從1994年連載至今就很能說明問題。什么銷量破500萬,什么榮獲文春賞,什么周邊熱賣同名動畫熱播,在作品本身面前統統顯得順理成章和……不重要。

    以平凡的一家四口為主角,沒有灑狗血的溫馨也沒有低俗無聊的惡搞,僅僅是講述同一屋檐下的家人各自的日常細節,非常生活化的小品故事。*特點莫過于一個“真”。源自身邊的作品,可挖掘的題材簡直是無限的呀?吹臅r候往往產生共鳴,會心一笑,這樣的漫畫最適合有事沒事翻閱一二,尤其是抱著它去上大號……

    畫風嫻熟,人設帥氣,但是本質卻是一部大玩日文同音笑話與賣弄低級笑料的……冷笑話四格漫畫。以“殺手”為主題的結果是帶出一堆的“殺”意思,不單指取人性命,也包括“殺蟲”“殺時間”“殺死自信”“殺死不景氣”等等抽象概念,簡而言之,在“殺”的名義下,殺手為您提供一切的服務!主角酷酷外形與出人意表的行事作風相得益彰,復仇少女、署長與警犬等出場不固定的配角也成為漫畫里獨特的搞笑人物。人氣連載中。

    漫畫家/四格漫畫

    古今中外,四格漫畫實在太多了。拿中國來說,張樂平、葉淺予、馮棣等老作者的四格即使現在看也能品出趣味性來;香港方面,王澤先生的《老夫子》更是華人圈無人不曉的經典讀物;臺灣方面,蔡志忠的古典文學四格、朱德庸的都市男女四格、敖幼祥的《烏龍院》等等,都是膾炙人口的優秀作品;放眼國外,更有《加菲貓》、 《史努比》、 《父與子》等等不勝枚舉的經典四格,F在的國內漫壇,也有越來越多的作者選擇了四格這一形式作為練筆的途徑,衷心期待未來的日子里,能出現更多精彩的四格漫畫,豐富讀者的視野。

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